GORDON WILLIS
El mundo de Gordon Willis
y Sven Nykvist
Hay un tono ocre que se une al negro o al verde y que da un efecto elegante a la vez que profundo. Ese tono crema, esa densidad del aire, esa frescura encuadrada... no es fruto del azar, sino del ojo de Gordon Willis, uno de esos magos que hicieron ricos y prestigiosos a la pirámide de Hollywood. El público se preguntará quién es este tipo al que nadie conoce, pues bien, ¿quién no ha sentido alguna vez esa atracción por la luz de El Padrino (1972) o por la textura de ciertas películas de Woody Allen?
El secreto se llama Gordon Willis.
No es casualidad que Allen -en la cima de su carrera- le contratase en ocho películas, entre las cuáles se encuentran Manhattan (1979) y Annie Hall (1977), dos de las grandes cumbres de la comedia contemporánea, embadurnadas de una mantequilla muy poco común y de una calidad excelsa. Lo bello del trabajo de Willis es que parece pasar desapercibido y se siente como algo natural, algo que ocurre o debería ocurrir por casualidad. El trabajo milimétrico de este maestro de la luz fílmica, es el canto de cisne de las generaciones de técnicos milagrosos que construyeron el cine clásico y por tanto, el mito de la fotogenia. Willis, como el legendario Sven Nykvist, fueron los últimos de una especie luminosa que ha desaparecido poco a poco.
Por ejemplo, ¿alguien se ha dado cuenta de lo extrañas que son las películas de Woody Allen, Otra mujer (1988) o Delitos y faltas (1989)?
El secreto es Sven Nikvist.
¿A que nadie se ha planteado por qué es tan emocionante la película A quién ama a Gilbet Grape? Místicas a parte, Willis fue el inventor absoluto de la estética bergmaniana, colaborando con Bergman en más de veinte films.
El secreto es Sven Nikvist.
¿A que nadie se ha planteado por qué es tan emocionante la película A quién ama a Gilbet Grape? Místicas a parte, Willis fue el inventor absoluto de la estética bergmaniana, colaborando con Bergman en más de veinte films.
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